如果要用一个简短的字眼来概括主题的话,那就是:人间地狱。

影片对法西斯制度,并不是那种脸谱化的“口头谴责”,而是把所有人还原为“普通人”加以审视(“普通人”不等于“好人”),以更为冷静而真实的手法去表现其毒害性,以更为人性化的角度去反思战争,不像同期的很多日本二战片那样暧昧不清,反映战争“残酷”的同时也强调自身很“可怜”。它也不像《南京南京》那样自作多情、自以为是。

一味的口头谴责并不是审视法西斯的最好方式,它等于直接否认了法西斯是“由个体组成”的,也等于否定了“个体有成长过程”,仿佛有些人天生生下来注定成为大圣人、有些人天生生下来就注定成为大恶棍,除此之外没有第二种可能、没有一个演化过程。

在第一二部接近结尾的时候,梶的朋友冲岛对他说:“你最终还是赶上了这趟人本主义的列车,尽管付出了高昂的代价。”这种“高昂的代价”在影片中最直接的体现就是梶在最后被征召应伍,这也就意味着,梶必须完全脱离此前生活的环境(即平民的环境),来到一个带有全新语境的位置,在那里,军衔等级可以压倒一切,经验永远凌驾于理论之上,任何个人主义的思想都必须被消灭,而国家,就是日本国旗上的那顶太阳,是每个人必须追逐的对象,哪怕结果是焚灭。

军队是一个几乎无法施行人本主义的区域,同时军队也代表了国家机器的另一种核心,即武力的核心,在军队面前,日常社会的规则是被完全漠视的,一方面是军队的暴力性所带来的必然结果,另一方面则是战时日本军国主义的影响。处在这个核心中的两个人,梶和小原,似乎形成了某种鲜明的对照,梶坚韧、有能力、负责、服从命令,而小原怯懦、虚弱,小原脸上的那副眼镜就已经暗示了他必将被体制所霸凌的命运。

一定要把几部都看完才能明白这部史诗反战巨制。创作者的初衷是让我们跟随主魚樨的成长轨迹从第一部的理想绽放到第二部现实冲刷至第三部在败逃中品出生存主题的升华。小林正树正是用战争这一极端环境表现人性的坚毅,在随时可以投降放弃的当口比的就是意志,这也是每个人立足人间的”条件”,从影片来看导演几乎站在完全中立的立场拍摄战争,最后一部日本人的立场与第一部中国人正好倒转多维度的讨论战争与人性令本片成为足以立足世界电影史的反战经典。战败让达矢的境遇又遭到了天翻地覆的改变,生存之路由此展开,途中惊现高峰秀子!饥饿,疾病,猜忌,背叛成为了小林正树剖析人性的断面,不仅批判日本帝国主义的劣根性,更审视了苏联红军,共产社会主义的漏洞,最终上升为人类本身的丑恶最罪行里流露出来的种种不堪。结尾一场大雪就这样磨灭了人生在世的印记,究竟何以为人,实为伤感。

影片地址:https://www.pxgzs.com/1415.html

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